LE FILM

« Suivre l’exemple du personnage incarné par Mia FARROW dans le film de Woody ALLEN « La rose pourpre du CAIRE » : traverser, comme elle, l’écran du cinéma de quartier pour rejoindre, corps et âme, l’univers du film dans lequel, jusque-là, son esprit seul se projetait.

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Traverser cette frontière du raisonnable pour se retrouver du côté de la magie, de la poésie. Du côté du cinéma.

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De cette même manière, radicale et déraisonnée, j’ai voulu entrer dans un film du cinéaste suédois Ingmar BERGMAN. Peu importait lequel, je les aimais tous. J’ai choisi de le faire à l’intérieur d’un documentaire, profitant de l’ambiguïté du genre et de ses irrépressibles glissements vers la fiction.

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Je suis donc partie à la recherche des personnages, des paysages des films de BERGMAN, à l’intérieur même de la réalité suédoise : j’ai cherché Fanny et Alexandre EKDAHL dans l’annuaire de la ville d’UPPSALA, le bateau de Monika dans le port de STOCKHOLM, la maison de « Une passion », la plage de « Persona » dans chaque parcelle de l’île de FARÖ… espérant à chaque fois trouver et traverser cette frontière aux contours incertains qui sépare l’imaginaire bergmanien de la réalité.    

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Les gens croisés sur ma route, simples quidams suédois ou figures emblématiques bergmaniennes, ont joué le jeu de cette quête avec un telle évidente simplicité qu’ils ont fini par transcender son aspect ludique et donner vie à cette « Terra Magica », au-delà même de ce que j’avais imaginé. » 

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Fanny Guiard

NOTE D'INTENTION de Fanny Guiard

Je me projette toujours avec la même déroutante facilité dans les films que j’aime. Au point que j’ai la sensation presque physique d’être arrachée de ces univers cinématographiques quand les lumières se rallument.

Cette expérience a quelque chose de la mystérieuse « télé portation » des séries de science-fiction. Elle est d’autant plus fascinante qu’on en parle peu. Partager cette expérience solitaire avec des mots est difficile, forcément réducteur, forcément décevant ; tenter de la formuler se révèle aussi compliqué que tenter de formuler un rêve.

Le cinéma peut prendre le relais des mots quand ceux-ci sont impuissants à exprimer notre pensée : pour évoquer cette indicible expérience aux limites de l’imaginaire, j’ai donc choisi de faire un film. Raconter la puissance du cinéma en se servant de ses outils mêmes.

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Je me suis imaginée personnage de documentaire franchissant la frontière d’un écran de cinéma pour me plonger dans un univers de fiction. L’univers cinématographique qui m’est apparu inextricablement lié à cette idée, c’est celui d’Ingmar Bergman.

Pénétrer l’univers fictif bergmanien à l’intérieur même de la « réalité » du documentaire…

Toucher du doigt la limite de l’imaginaire pour comprendre où se trouve cet espace-temps qui n’est pas moins réel que notre réalité.

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Pourquoi Bergman ? Pourquoi cet univers-là en particulier ? Est-ce parce que Bergman lui-même  dit vivre dans son imaginaire et n’entreprendre que quelquefois des « visites dans la réalité » ? Trois ans d’écriture et de repérages ne sont pas venus à bout de cette question. Et le désir, loin de s’essouffler, s’en est vu renforcé. J’ai choisi d’écouter cette envie malgré la difficulté de la satisfaire ; j’ai décidé de me faire l’alliée de mon désir en lui concédant, pour une fois, les pleins pouvoirs. Lutter contre le pessimisme de la raison avec l’optimisme du désir et le plaisir du jeu : telle a donc été l’aventure de ce film.

PRODUCTION

 

 La société FUTURIKON à été créée en 1996, à l’initiative de Philippe Delarue, PDG et producteur. Implantée à Paris, Londres et Angoulême, elle est spécialisée dans la production et distribution de programmes d’animation, de long-métrages, de programmes multimédia et de documentaires ; elle a pour ambition de produire des programmes innovants, distrayants et enrichissants et de mettre an valeur les synergies potentielles entre productions pour la télévision (notamment d’animation) et productions multimédia.

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